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陈与义《春寒》:诗人将风骨、品格融入对海棠的描写中
而且诗人不仅写海棠，其中也隐含着自己的人格，不是泛泛咏物。写得既有风骨，又有雅致，堪称咏物诗的上乘之作。海棠为名花之一，历代诗人多有歌咏，或赏其艳丽，或怜其凋落，大多风流有余，品格不足。惟有陈与义这首诗，别出新意，品格风流兼备。
梅，菊，竹的手法来写海棠，说它傲然独立于风雨中，哪怕有损于自己美丽的胭脂色。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的林花着雨胭脂湿，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨，品格，雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。
后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。
春寒 陈与义 系列：关于描写雨的古诗词 春寒 二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。 海棠不惜胭脂色，独立濛濛细雨中。 注释 巴陵：即今湖南岳阳市。 园公：诗人自注：「借居小园，遂自号园公。」 译文 二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断。
后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然独立于风雨中，哪怕有损于自己美丽的胭脂色。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的林花着雨胭脂湿，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。
海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。 译文 二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断。料峭的春寒，给园林的花木带来了深重的灾难。
《春寒》(陈与义)译文
陈与义的《春寒》则在二月的巴陵描绘春寒陈与义了风雨交加的景象。春寒未消春寒陈与义，诗人对园中的花木感到畏惧。海棠花不畏寒冷春寒陈与义，依然在濛濛细雨中独自站立。诗人在流离失所的艰难岁月中，心中充满了悲凉与愤慨。尽管这首诗主要描写的是雨中的自然景观，但其中也蕴含着诗人对国家命运的忧虑与对民族精神的赞美。
内容如下：海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——宋代王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》译文：海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。 ——宋代陈与义《春寒》译文：娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
海棠未沾春雨润，梨花先著银装，春意已半。——宋代王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》译文：海棠花还未经过春雨的滋润，梨花却已先一步开放，如同银装素裹，春天的气息已经减弱了大半。 海棠不畏春雨湿，独自开放在蒙蒙细雨中。
《海棠》宋·苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。译文：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
陈与义笔下的海棠雅致孤高，是春寒陈与义他流亡时的写照。
陈与义春寒原文及赏析
1、陈与义在《春寒》一诗中确实将风骨、品格融入了对海棠的描写中。具体体现如下：海棠的“不惜胭脂色”：诗人通过描绘海棠在风雨中不惜牺牲自己的娇艳颜色，依然傲然挺立的形象，展现了其坚韧不拔、不屈不挠的风骨。这里的海棠不再是简单的自然景物，而是诗人自身品格的象征。
2、描写春寒的诗句如下：二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。出自：《春寒》陈与义〔宋代〕。翻译：二月的巴陵，几乎天天都刮风，料峭的春寒给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。出自：《江城子·赏春》朱淑真〔宋代〕。
3、表达了诗人乐观、懂得自我宽慰，在不如意的日子里，转念思绪，让自己心存信念的种子。春寒时刻，海棠并未开。但是也不因此而失落，想象着待到放暖时刻，海棠花就迎风摇曳开花，点缀整个天地间。生活中亦是如此。任何隐晦的日子，只要耐心等待，咬牙坚持，终会迎来花开的时刻。
4、春寒 朝代：宋代 作者：陈与义 原文：二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。
5、小题1：（2分）①指自然的风寒——二月的巴陵，春寒未尽，日日有风，料峭刺骨（1分）。②更主要的是指社会的风寒——金兵南侵，朝廷风雨飘摇。
6、海棠花毫不在意她的娇艳，独自站立在细雨中。这是宋代诗人陈与义的《春寒》中的诗句，诗中描绘了一幅春寒未退，海棠独立于蒙蒙细雨中的画面。这首诗与其说是吟咏春寒，不如说是歌颂海棠的坚韧。苏轼的《海棠》诗中也有类似的意境：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
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