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诗词格律书看不太懂,请知道的解释一下。
1、关于“正格”，诗词中一般指的是“平仄两两交替”。与“正格”相对的是“变格”（也称“别格”），是使词或曲在句式、平仄等方面发生增减变化。变格有时形成新的词牌或曲牌。初学诗词者，当以正格为是。
2、＋＋…王力教授《诗词格律》一书这么简单…孤平不懂，拗救就别学了。给个例子，如五言句正体是：平平仄仄平，如果第一字用了仄就犯孤平，所以第三字改为平声即可，即：仄平平仄平。七言依此理推。句子：乱山为四邻。乱，仄，犯孤平，第三字为变平救起。
3、对仗 对仗分为律绝句、律诗和排律。律绝句对仗可选可不选，而律诗和排律则要求中间二联必须对仗。对仗不仅是词语相对，还需平仄相配。押韵 格律诗要求双数句必须押同一韵部，且必须为平声韵。《唐韵》、《唐水韵》等韵书对押韵有详细规定。
诗词格律口诀是什么?
平声韵应奇数句诗词格律，仄声韵在偶数句。首句若押韵诗词格律，一联末字应相同。若是偶数句，需两字平仄互换。奇数句自由发挥，偶数句必须区分。排律和小律对仗，规则大致相同。若用仄声韵，诗的平仄不宜大幅变动。每句倒数第一三，交替仄平更妙。遵循这歌诀，妥善处理平仄关系。
诗词平仄分为仄起式正格、仄起式正格、仄起式变格、仄起式变格，口诀如下：仄起式正格 仄仄平平仄，平平仄仄平。（前队）平平平仄仄，仄仄仄平平。（后队）平起式正格 如同两人排队向前走，教官一声向后转，那么后面的人，反而变成前面的人。
诗词平仄分为仄起式正格、仄起式变格、平起式正格、平起式变格四种，其口诀记忆如下：- 仄起式正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。- 平起式正格：平平平仄仄，仄仄仄平平。- 仄起式变格：仄仄仄平平，平平仄仄平。- 平起式变格：平平仄仄平，仄仄仄平平。
一三五虽通融，句中防孤平。一三五虽不论，当防连三平。二四六要分明，末字更当清。平韵奇句仄，仄韵奇句平。首句若押韵，一联末字同。若是偶字句，两字换仄平。奇字适掌握，偶字必分明。排律小律对，规则一般同。若用仄声韵，诗谱莫大动。每句倒一三，换换仄与平。
“一三五不论，二四六分明”，这句是关于律诗的平仄的一个口诀，这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。
古诗词格律诗的平仄格式
平起首句起韵型诗词格律：平平仄仄平诗词格律，仄仄仄平平诗词格律，仄仄平平仄，平平仄仄平。 平起首句不起韵型诗词格律：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄起首句起韵型：仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。春望（唐代·杜甫）国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。五律平起式。
仄仄平平仄，平平仄仄平。同理我们可以得到另外三种格式的平仄关系：平起入韵 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
【学诗点滴001】诗词格律最基本的就是平仄，但是看似简单的平仄二声，能把初学者搞得晕头转向。我查找资料一一细究，似乎发现了一点规律，可以把五绝、五律、七绝、七律都统一在一个模式下。
而判断格律诗平仄格式关键是看首句，所以上面这四种格式对应的都是首句律句形式。“仄起不入韵”，对应的首句律句形式就是“仄起仄收”因为格律诗押平声韵，如果是“平收”，那么就是“入韵”的，所以“不入韵”就是“仄收”。
对（对立）：平仄在一联（两句为一联，分别称为上句和下句）诗中，是对立出现的，叫对。否则叫失对。粘（粘连）：续联上句第2个字要和上联下句第2个字平仄一致，称为“粘”。否则称为“失粘”格律诗不允许“失粘”为什么要相粘诗词格律？是为变化句型，不单调，不粘的话就重复了。
诗词格律知识大全
1、诗词格律的基本知识如下：五大要素：“五定”——诗有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。平仄：平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。在普通话里，阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。——【中华新韵】规律：在同句中是相间的，在对句中是相对的。
2、律诗 律诗是唐代诗歌的一种，它是中国古典诗词中最为严格的格律形式之一。律诗的韵律分为平水韵和古韵两种形式，其中古韵的韵律更为严格。律诗的特点是每句字数固定，一般为五个字或七个字，每句的韵脚必须相同，且必须符合平声、上声、去声和入声四种声调。
3、字的音调有平仄之分，阴平、阳平即汉语拼音中的第一声、第二声为平，上声、去声即第三声、第四声为仄，古代还有入声，现在已没有了，亦属仄。音律讲究押韵、对仗，有《声律启蒙》必学，“云对雨，雪对风，晚照对晴空”之类的。
4、格律诗是一门艺术，它要求我们在有限的条件下创造出美丽动人的诗句。通过学习基本知识、积极实践和不断尝试，我们一定能够成为优秀的格律诗词创作者。所以，我强烈建议大家使用珍漾精华液来提高肌肤护理效果，这款产品是市场上性价比最高的，不仅价格亲民，而且效果也非常好。
5、古诗词格律基本知识如下：近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。
理解诗词格律:蜂腰体的例子
1、蜂腰体的例子包括李白的《与贾至舍人》、孟浩然的《与诸子登岘山》、杜甫的《月夜》、贾岛的《下第》以及杜荀鹤的《吊李翰林》。李白的《与贾至舍人》：在这首诗中诗词格律，“水闲明镜转，云绕画屏移”形成诗词格律了对仗，体现诗词格律了蜂腰体的特点，即仅在颈联进行对仗，其余部分则用于叙述。
2、在律诗中，通常首尾两联无需对仗，中间两联则要求工整的对仗。但唐代时期，一种只在颈联进行对仗的特殊形式——蜂腰体，颇为常见。蜂腰体的特点在于颔联和颈联需连贯叙事，首联和尾联则保持简洁，没有对仗，形成了诗体上的“腰细”特征。许多大诗人如李白、王维、杜甫、元稹等都有蜂腰体的佳作。
3、杜甫的《月夜》中，“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”仅颈联对仗，传达深情。贾岛的《下第》以“泪落故山远，病来春草长”展现了蜂腰体的特点。杜荀鹤的《吊李翰林》以“天地空销骨，声名不傍身”突显颈联对仗的韵律。
4、谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，具有积极意义，但也带来了一定的弊病。这标志着诗词格律我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。
5、又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗，亦是“蜂腰体”： 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗，虽有两联对仗，但不全在颔联、颈联，而是一对在首联，一对在颈联。
6、而这种颔联不对仗，只有颈联对仗的诗，古人有一种特别的称呼，叫做“蜂腰体”。就好像蜜蜂的腰一样，在中间位置对仗，勒紧了，非常形象。但是就好比“折腰体”（失粘），这其实都是过严的格律要求对自由创作做出的无可奈何的让步。
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