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滕王阁诗首联用了什么表现手法?有什么作用
1、首联用了反衬的表现手法。作用：点出滕王阁的形势和当年豪华繁盛的宴会的情景，暗含着人生盛衰无常的怅惘。
2、《滕王阁诗》的颔联运用了情景交融的手法，通过描写滕王阁白天与晚上的景物，阁既无人游赏，阁内画栋珠帘冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。表现手法上，诗人采用了虚实结合、寓情于景的手法。前四句描绘了滕王阁的高耸与变迁，后四句抒发了诗人对时光易逝、繁华难再的感慨。
3、虚实结合：诗中空间与时间词语融混在一起，毫无叠床架屋的感觉，主要围绕滕王阁这一中心，各自发挥其众星拱月的作用。善用实字：唐诗多用实字，王勃在这首诗中也不例外。除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余多为实字，但两个虚字就把这些实字带动带活了，显示了王勃善用实字的才华。
4、表现手法 虚实结合、寓情于景 （）前4句的景象 高高的滕王阁靠着江边，佩玉发响、鸾停止歌舞。画栋早晨飞上了南浦的云，珠帘黄昏卷入了西山的雨。（3）.后4句的感情、风格、最能体现风格的句子 对世事沧桑变幻的感慨。诗的结尾用对偶句法：阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
5、一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。
6、这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
《藤阁楼》原文和翻译
1、百丈山记翻译及原文 朱熹《百丈山记》原文滕王高阁临江渚： 登百丈山三里许滕王高阁临江渚，右俯绝壑，左控垂崖；叠石为磴十余级乃得度。山之胜盖自此始。循磴而东，即得小涧，石梁跨于其上。皆苍藤古木，虽盛夏亭午无暑气；水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然。度石梁，循两崖，曲折而上，得山门，小屋三间，不能容十许人。
2、”（明陈文烛《重修滕王阁记》）据史书记载，永徽三年（652年），李元婴迁苏州刺史，调任洪州都督时，从苏州带来一班歌舞乐伎，终日在都督府里盛宴歌舞。后来又临江建此楼阁为别居，实乃歌舞之地。
3、守住你的最后一片藤叶的办法就是让秋天的叶子随风飘尽，而守住那叶子落下处的饱满的叶芽，因为那叶芽里面，就是一片新的藤叶，一个新的春天。
4、留下一角，用河泥种植千瓣白萍。山上种植了茑萝花，俗称“云松”。我们苦心经营了好些天才做成。 到了深秋，茑萝花蔓延到满山，如同藤萝挂在石壁之上。茑萝花开正一片嫣红，白萍也从水面绽放。红白相间，我们神游其中，如登蓬莱仙岛。
5、脍炙人口的《最后一片叶子》则是描写了几个穷画家之间患难与共的感情故事，塑造了贝尔曼这个舍己为人的老画家的动人形象。 如果说贝尔曼是那堵松动残缺的砖墙，那么乔安西就像那依附在上面的藤枝；如果说贝尔曼是那株极老极老的常春藤，那么乔安西就是那藤上的一片叶子。
关于滕王阁的诗句
滕王阁在谁携手，徐孺湖宽可放情。——苏辙《复次韵》1朝发庾公楼，夕扣滕王阁。——汪广洋《远游陪师西征》1滕王阁上无韩子，还景楼中欠老坡。——楼钥《游隐清·瀑泉奔放石坡陀》1有时夜上滕王阁，月照净练无纤埃。——欧阳修《盆池》尽道滕王阁太卑，合新旧观复雄规。
关于滕王阁滕王高阁临江渚的诗句有以下这些： 滕王阁上望江山，壮观景象入眼帘。 楼阁高耸入云端，俯瞰江水波涛翻。 秋日登滕王阁，心境开阔景无限。 滕王阁畔秋水长，思绪飘渺随风扬。
滕王阁上唱伊州，二十年前向此游。半是半非君莫问，好山长在水长流。译文：在滕王阁上唱起伊州的歌，二十年前曾经到此处游玩过。是真是假君就不要再问滕王高阁临江渚了，好山好水会长久的存在于此。《以六一泉煮双井茶》宋代：杨万里 鹰爪新茶蟹眼汤，松风鸣雪免毫霜。细参六一泉中味，故有涪翁句子香。
滕王阁的著名诗句如下：万里西风，吹上、滕王高阁。正槛外、楚山云涨，楚江涛作。——吴潜《满江红豫章滕王阁》赏析：这首词围绕滕王阁的登临，抒发了作者对时光流转、人生浮沉的感慨和对故友的怀念。上片写登临高阁时的所见所感。首句“万里西风，吹上、滕王高阁。
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