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刘基浣溪沙中哪有乐景写哀情的乐景咋体现的?
1、上阕写乐景：布谷催耕最可怜，声声只在绿杨边。夕阳江上雨余天。下阕写哀景：满地蓬蒿无旧陌，几家桑柘有新烟？战场开尽是何年。咋体现的：采用了反衬、白描、反诘等多种表现手法，通过描写议论结合的方式和质朴的语言，简洁的勾勒出了战争对人们的伤害。
2、上片写景，烘托边塞气氛和作者心情。“霜日明霄水蘸空。”“霜日”指秋天。“宵”即天空。这一句的意思是说，秋天的太阳照着万里晴空，远处水天相接，仿佛蘸着太阳似的。词的开始就描写出秋日天高气爽，晴空万里，远处水天相接的美的景象。这里的景是十分美丽的，是属于“乐景”之类。
3、这是典型的以乐景衬哀情的手法，第一句通过描写喜景（江边的美景给人带来享受），衬托出那种浓浓的依依惜别之情（在这样美好的景色中却要送客），所以这并不与全词表现的离别之情矛盾，相反更衬托出了这种感情。
4、艺术特色：词人借景抒情，在描写“乐景”之中，暗示了“哀情”，具有含不尽之意现于言外的特点。通过陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动，表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，取得了含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。
5、这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。次句则把时空交互一起写，春天初晴，池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。
6、分）②点明离别的时节、地点；以乐景衬哀情，第一句通过描写喜景（江边的美景给人带来享受），衬托出浓浓的依依惜别之情（在这样美好的景色中却要送客）。（3分）小题2：“孤”（2分）词人写帆影之孤，凸显离人行旅之孤，寄托了词人对朋友的眷恋（难舍）之情和别后寂寞孤独之感。
关于香草的诗句有哪些?
《离骚》中充满浣溪沙刘基了种类繁多浣溪沙刘基的香草，如浣溪沙刘基：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”“兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也。”“搴汀洲兮杜若，将以遗者兮远者。
水边香草细，云陵小桥幽。——出自郑刚中《十月二十三日赵守侵早泛舟游西山有诗即席各此》靡靡香草合，阴阴夏木催。——出自张耒《书壁》离骚香草木，尔雅古虫鱼。——出自方回《回愚》回策履幽迳，衣香草露濡。——出自梅尧臣《和滕公游穿山洞》1天断征鸿过，汀多香草青。
《临高台》两汉：佚名 临高台以轩，下有清水清且寒。江有香草目以兰，黄鹄高飞离哉翻。关弓射鹄，令浣溪沙刘基我主寿万年。 《湘月》清代：龚自珍 天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。曾是东华生小客，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意。乡亲苏小，定应笑我非计。
青青河畔草，郁郁园中柳。 汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋·刘俣《诗一首》一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁·何逊《与苏九德别》深庭秋草绿。
有关“薰衣草”的诗句有佳人比香草，君子即芳兰；零陵香草满郊坰，丹穴雏飞入翠屏，孝若归来成画赞，孟阳别后有山铭；待说与佳人，种成香草，莫怨灵修等。
“泛水浮萍随处满”的出处是哪里
1、“泛水浮萍随处满”出自明代刘基的《浣溪沙》。“泛水浮萍随处满”全诗《浣溪沙》明代 刘基语燕鸣鸠白昼长，黄蜂紫蝶草花香。苍江依旧绕斜阳。泛水浮萍随处满，舞风轻絮霎时狂。清和院宇麦秋凉。
2、浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长原文： 语燕鸣鸠白昼长，黄蜂紫蝶草花香。苍江依旧绕斜阳。泛水浮萍随处满，舞风轻絮霎时狂。清和院宇麦秋凉。浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长注释 1苍江：泛指江。因江水是青苍色而称。2麦秋：指农历四月，为麦收季节。
3、出自《明月篇》。没有根的浮萍，要是离开了水，还有什么可依托的呢？ 泛泛江汉萍，飘荡永无根。本句出自西晋史学家司马彪的《诗》一诗。其中，“泛泛”指的是浮萍在江水之中浮动的样子。这句话是说，浮萍飘荡于茫茫的江水之上，它们只知道在水面上随波浮动，永远也不会长出根来的。
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